В 1979 году по приглашению Кэти Халбрайх, директора галереи Хейден при Массачусетском технологическом институте, Чак Клоуз получил возможность работать с крупноформатной камерой Polaroid 20×24 дюйма. Этот опыт стал для него поворотным: фотография перестала быть вспомогательным инструментом и заняла самостоятельное место в его практике. Как отмечал сам художник, именно тогда он впервые начал воспринимать себя как фотографа и стал рассматривать фотографическое изображение в контексте тех же задач, что и живопись.

Изначально Клоуз использовал полароидные снимки как подготовительный материал, однако вскоре увидел в них завершённые произведения. Несмотря на сложность и масштаб техники, процесс оказался для него неожиданно свободным и открытым к эксперименту: отдельные изображения могли существовать автономно или объединяться в составные композиции.

Работа S.P. III. представляет собой характерный пример такого подхода. Состоящая из четырёх чёрно-белых полароидных отпечатков, она строится на сдержанной гамме чёрного, серого и белого, отсылающей к монохромным решениям в других медиумах художника. В этих автопортретах Клоуз обращается к самому процессу самонаблюдения, воспринимая изображение как форму внутреннего диалога: «Мне кажется, в автопортретах я веду разговор с самим собой».