В своей поздней серии Чак Клоуз обращается к мозаике — технике, чьи истоки восходят к античным напольным панно Помпей и византийской мозаике. Этот поворот в его практике стал не столько экспериментом, сколько органичным продолжением исследований оптического восприятия и давнего интереса к искусству Византии.

Мозаика усилила физическое присутствие портретов, добавив к привычной сетке тактильную плотность и визуальную прерывистость. На смену ровной поверхности, ранее делимой масштабной сеткой, пришли тысячи объёмных фрагментов, каждый из которых формирует общее монументальное изображение.

Этот эксперимент с материалом и техникой Клоуз воплотил в масштабном проекте 2017 года, инициированном администрацией Нью-Йорка: двенадцать его мозаичных портретов, наряду с работами Вика Мюниса, Джин Шин и Сары Зе, украсили стены метрополитена, превратив его в своеобразное открытое музейное пространство.